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死亡的无邪(图)

文章来源:本站原创 发布时间:2022-01-09

  在爷爷的不断请求下,孩子们拿起铲子,认认真真地把他埋葬。极简又蕴含极大深意的结尾,是对整部影片讨论的收束。

  整个上半年,在不断地被各种国产奇葩片刷新下限,恨不得自戳双目后,影迷们终于等来了一个好消息:上海艺术电影联盟的启动。虽说在道理上,艺术电影和商业电影间并不存在着硬生生的“三八线”,但我还是在心中默默喊了声:“乌拉!”终于不用在电影院售票处前徘徊踌躇,对着满屏幕的好莱坞和《小时代》骂娘了。

  燥热漫长的七月,到电影院里看《告诉他们,我乘白鹤去了》。影片由苏童的同名小说改编而来,原本短短几十页的故事,被李睿珺扩充成了饱满的九十分钟。甘肃小村,基本也就是他度过童年的地方,这切身的经验,让电影中的一物一景都沾染上了浓厚而自然的乡土气。

  这是一部朴质、真实又有想法的作品,生与死,老与少,驾鹤西去的轻灵与归于尘土的凝重,构成全片的张力所在。继上一部作品《老驴头》之后,年轻的甘肃导演李睿珺,再次启用自己的亲朋好友等一众非职业演员。西北黄土地上老者关于死亡的思虑,在极具诗意的镜头调色下,竟把布满芦苇的槽子湖拍出了江南的温润。八月十五的瓜、从未出现的鹤、麦草秆秆的马、吧嗒作响的糖……一组意象的诗歌,勾勒出沉静的生之世界。在这里,七十三岁的马爷爷和孙辈一起遥望死亡。“入土为安”的传统观念让他对火葬充满了恐惧,而在村中不再盛行的土葬,是他渴望中的最后归宿。

  对于死亡的体验,是《告诉他们,我乘白鹤去了》关切的核心。老年人迟至暮年的大限将至也好,孩童玩耍时的沙中憋气也罢,都或显或隐地指向这个最终的命题。唯一不同的是,在成人那里,死亡是现实,它和疾病、年纪以及埋葬相关。而在儿童那里,死亡是超现实,是游戏的延续,是说不清道不明的轮回转世,就好像《西游记》里演的那样,环环相扣,过五百年,压在五指山下的孙悟空又会横空出世。这就解释了为什么,在爷爷的不断请求下,孩子们会拿起铲子,认认真真地把他埋葬。极简又蕴含极大深意的结尾,是对整部影片讨论的收束。虽然按照李睿珺的说法,原本设想的,是一个不那么绝望直白的情节。而现在,他希望通过电影表达的,是“温度”而非“冷冰冰”。孩童式的死亡是无邪的,甚至带有赤子般重回大地的温热。

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